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宫中的瓷器为什么会变卖？这在不同时期有不同的缘由。据档案记载，在乾隆早期，曾将库储康、雍、乾三朝有款瓷器中破损的或釉水不全的14万余件变卖。乾隆中期，又将康、雍、乾三朝无款瓷器8000余件变卖。乾隆还将存量过多并无用项，或釉水浅薄，或花纹不全，或式样平常的11万余件瓷器也拿出皇宫变卖了。嘉庆皇帝倡行节俭，将皇宫六库存贮的物件多面清理，除了必须留用的，其余久贮库内并无用项以及用少存多者全部变卖。在嘉庆时期，共变卖康熙、雍正、乾隆、嘉庆四朝的瓷器多达44万余件。按理说，官窑瓷器只有破损或久存不用，才作变价处理，但是到溥仪退位后的小朝廷时代，由于经费不敷，竟然也打起了变价的主意，只不过与老祖宗不同的是，这时变价的不是什么破损和平常之器，而是专门挑皇宫值钱的物件变卖，不但变卖清代御窑的瓷器，还有明代的官窑瓷器，甚至还变卖了元代青花白地瓷葫芦瓶。让人惊愕的是，在当时还采用了投书竞买的方式。陶艺神韵：跨越时空的艺术对话。户外陶瓷工艺品用户体验

元代瓷器元釉里红是元代中国传统瓷器烧造中有鉴赏性的一个品种。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。元代八方龙纹釉里红拔白梅瓶它为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成，烧成难度大，氛围特殊性强，应该说元釉里红瓷器是陶瓷史上的一次伟大创新。流传至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的历史性、艺术性、珍贵性，堪称华夏文明的瑰宝。元代（公元1279～1368年）中西交通非常发达，商品可经陆路、海路运至各地。陶瓷器除了内销，亦为输往各地的重要商品。因此全国各地窑厂竞相生产，特别是南方的窑厂产品质量精美，数量庞大。河北国产陶瓷工艺品陶瓷珍品：记录历史变迁的印记。

宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。

唐代陶瓷制作为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，它的关键在於火烧温度。唐代在隋代青瓷、白瓷成熟的基础上进一步发展，出现了“南青北白”的局面。同时还烧出成熟的黑、黄、花瓷。引人注目的是创烧出中外闻名的唐三彩和釉下彩。同科学技术、文化艺术的繁荣昌盛相一致，唐代瓷器的制作与使用更为普及，瓷器的品种与造型新颖多样，其精细程度远远超越前代，在发展中形成了“南青北白”的两大瓷窑系统。南方地区主要烧制青瓷，以浙江越窑为上品，北方地区主要烧制白瓷，以河北邢窑为上品。陶艺佳作：匠心独具的文化传承。

皇家大院表面来看戒备森严，但是家贼难防。尤其是清朝晚期，宫里偷和盗之事有发生，作为存放瓷器的广储司瓷库也不安全。宫中太监杂役等家贼里外勾结，作案手段不一，或挖墙行窃，或揭瓦偷和盗，或顺手牵羊。清宫档案留下这样的记录：光绪三年1877年紫禁城内广储司瓷库的西墙被挖了一个窟窿，发现丢失瓷器101件；光绪二十一年（1895年）广储司瓷库的西墙又被挖一大洞，盗走盘、碗、盅、碟及小瓶多达1000余件；光绪二十六年1900年八国联军入京时，宫中瓷库又被盗，丢失了雍正年制作的瓷器40多件，甚至连被人们称为库神的馗瓶也一起被盗。到光绪三十年1904年光绪三十四年1908年以至宣统朝，瓷库被盗事件更是屡屡发生。这样说来，不论是官窑中次色瓷器的处理，还是皇家库房所存瓷器的变卖，也不管是皇帝赏赐出去的瓷器，还是洋人抢掠、宫中偷和盗的，这成千上万的清朝皇家瓷器终究是流落民间乃至世界各地了。陶瓷之美：时光沉淀下的雅致。户外陶瓷工艺品用户体验

陶瓷艺术：温润如玉的珍品。户外陶瓷工艺品用户体验

 宋朝瓷器，即宋代的瓷器，宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县。其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的官方理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。户外陶瓷工艺品用户体验